Las pistas y las pistas entrecruzadas hacen que la visualización sea muy importante en este documental de BBC Four sobre una sensacional colección de arte que se desvaneció en el aire hace 30 años.
Charley Hill es una detective retirada del equipo de arte y antigüedades de la policía metropolitana. Ayudó a recuperar El grito de Edvard Munch después de que fuera robado de la Galería Nacional de Oslo, y una variedad de otros viejos maestros, incluidos Vermeer, Goya y Tiziano, que funcionaban como un solo hombre A (rt) -Team. Si tiene un problema de pintura que falta, si nadie más puede encontrarlo y si usted puede encontrarlo ...
El año pasado recibió un aviso de uno de los muchos contactos que ha hecho en las sombras a lo largo de los años sobre la ubicación de 13 obras de arte, incluidos tres Rembrandt, cinco Degas, un Manet y un Vermeer, que fueron robados hace 30 años del Museo Isabella Stewart Gardner en Boston . Eran, dice su informante, un criminal de carrera llamado Martin Foley, sacado de los Estados Unidos y desde entonces han residido detrás de la pared de una casa segura en algún lugar de Dublín. La caza del arte del billón de dólares(BBC Four), escrito y presentado por el periodista artístico John Wilson, sigue a Hill mientras busca la última pista en un caso que el FBI (y los empleados privados, los aficionados, los compañeros jubilados, los blogueros y los reincidentes) nunca han dejó de perseguir. La recompensa por su retorno seguro ahora es de $ 10 millones (£ 7,6 millones).
Para mí y, imagino, para mis compañeros filisteos, hay algo innatamente reconfortante en las historias de robos de arte y sus investigaciones. Lo que está en juego es fabulosamente alto, aunque vale la pena señalar que el monto del título del programa es el doble de lo que todos, desde el FBI hasta el mismo Hill, parecen estar de acuerdo en la valoración de 500 millones de dólares de los bienes robados. Quizás este sea un comentario intelectual sobre la naturaleza esencialmente arbitraria de tratar de asignar un valor monetario al arte. O tal vez sea sensacionalismo, informado por una visión de la audiencia como idiotas incapaces de enfocar sus ojos en la dirección de cualquier documental que no se refiera a millones en su título si es posible que pueda ayudarlo. ¿Quién puede decir?
De todas formas. Lo que está en juego, ya sean quinientos o mil millones de dólares, es fabulosamente alto. Y sin embargo, al mismo tiempo, tan bajo. Obviamente, sería genial ver que se hiciera justicia y que las imágenes recuperaran la gloria pública. Pero, y aquí está la cuestión, nadie va a morir, nadie va a sufrir de forma real o significativa si no es así. La vida seguirá. Dado que el ancho de banda emocional de todos está siendo devorado por asuntos espantosos fuera de su control, este es el tipo de experiencia visual que todos podemos respaldar.
(Para evitar dudas, la pregunta más amplia de qué se usa para financiar el dinero recaudado de atracos como este es sombría, pero igualmente, una que este documental no estaba preguntando y, por lo tanto, está más allá del alcance aquí).
Mientras Hill intenta obtener más detalles del escurridizo y volátil Foley, Wilson visita el museo en Boston, escucha a los que están inmersos en la búsqueda de las pinturas durante tres décadas y expone las dos teorías que han preocupado a la mayoría de las investigaciones oficiales. Una es que las pinturas fueron robadas por la mafia de Boston y nunca salieron de Estados Unidos. La otra, derivada de la información proporcionada voluntariamente a la policía de Newcastle cuando estaban entrevistando a alguien sobre un caso de asesinato, es que hubo participación irlandesa y que las fotos podrían recuperarse de un escondite en Dublín.
Las pistas y pistas entrecruzadas, y la delicadeza de las negociaciones y corazonadas de Hill y otras partes experimentadas, conforman una historia excelente y convincente. Sin embargo, está gravemente interrumpido por la presencia que distrae de un Wilson extrañamente quejumbroso, que comienza a quejarse de la elusividad de Foley y a criticar a Hill por no doblegar al criminal endurecido y permitir que Wilson lo conozca. "Esto se está volviendo ridículo", se queja en un momento. "¡Un hombre que está seguro de que puede ayudar a devolver un valor de mil millones de dólares en arte ni siquiera puede concertar una reunión con su propia fuente criminal!" La historia no se desarrolla a su ritmo o de la manera que él quisiera, y el pisotón se vuelve vergonzoso (la arrogancia y el derecho que traicionas cuando te quejas de cualquier experto nunca es bonito),
En el sentido de la trama, la caza termina con una nota inevitablemente débil. Pero formalmente también lo hace, gracias a las frustraciones y sentimientos heridos de Wilson. Uno al menos podría haberse evitado.
Lun 19 de octubre de 2020 22:00 BST
Traducido por D.M.
