@Loucy 31 May 2022 more from that month

LA CIUDAD MÁS BELLA DEL MUNDO MODERNO #Español #Urbanismo #Historia #Ciudad Como soy una persona muy malvada y despreciable, ayer les dejé con la historia a medias (https://noise.cash/post/lxkrkw92). ¿Cómo se convirtió la protestona París en la ciudad más bella del mundo? Pues verán. Si recuerdan, ayer les contaba que la vieja París estaba llena de callejuelas estrechas, recodos oscuros y sendas tortuosas (típico de los trazados urbanos medievales). Era lugares ideales para que anduviesen las mujeres de ‘vida alegre’, algún que otro ratero, y muchos, muchos mendigos y gente que pasaba hambre. Y también eran callejuelas ideales para montar barricadas, alzar protestas masivas y llegado el caso, dispersarse y huir entre callejones de las fuerzas del orden. Una revolución en aquellas calles envió a Louis XVI a la guillotina. Otra revolución puso a Napoleón al mando. Otra revolución acabó con el reinado del rey Louise Phillipe I y puso a Napoleón III en la 'presidencia'… Como les contaba ayer, las callejuelas de París eran un lugar donde las protestas que incitaban a la revolución eran frecuentes. Y Napoleón III lo sabía muy bien (de hecho, gracias a una de esas revoluciones él ostentaba el poder, y no quería perderlo del mismo modo). Así que decidió ‘embellecer’ la ciudad con la inestimable ayuda de Georges-Eugène Haussmann, después nombrado Barón de Haussmann por el propio Napoleón III. Las impresionantes reformas urbanas que Haussmann hizo en París, derribaron casas, calles, plazas… y en su lugar pusieron enormes avenidas, inmensas galerías comerciales, tremendas calles amplias y rectas. ¡Qué bonito y luminoso quedó París! ¡Cuánto lujo y belleza por todas partes! Y esa fue la trampa. En las enormes avenidas no era posible montar barricadas, y desde luego, en caso de suscitar cualquier disturbio, nadie podría huir de la policía montada por aquellas amplias rectas ya que no podrían dispersarse o esconderse entre callejones. Las mujeres de la noche fueron expulsadas a los arrabales sin miramiento (como Fantine), los hombres sospechosos de algún tipo de insidia eran detenidos y procesados sin ningún motivo real (como Jean Val Jean). La policía, los Javert, arremetían contra los mendigos que ya no podían esconder sus miserias en una enorme, amplia y luminosa avenida de siete carriles, cuanquier intento de rebelión era facilmente desarticulado y ejecutados sus participantes… ¿ven cómo 'Los miserables' es casi una crónica? En fin, que la 'ley y el orden' se trasladaban al propio urbanismo de la ciudad: la ley de la línea recta y el orden euclidiano. La excusa, una ciudad más bonita. Así que París se convirtió en la ciudad más luminosa y radiante del siglo XIX y la más llena de lujos y galerías comerciales. Pero no porque floreciese su belleza, sino a base de esconder, expulsar y reprimir ‘lo feo’, lo indeseable, lo que nadie quería ver… y menos aún Napoleón III. Todos los 'miserables' expulsados de la ciudad, si no detenidos, o algo peor. ¿Y saben qué? Que, en parte, entre los años 1940 y 1960, el Movimiento Moderno se encargó de extender estas mismas prácticas por todo el mundo. Piénsenlo cuando vean una gran avenida recta en su ciudad, que, de paso, culminará en un bonito centro comercial o en una galería de grandes almacenes. Como pueden ver, el urbanismo no es solo mejorar la ciudad. Es también ideología, es política y la construcción del espacio social (sin plazas donde reunirse, ya me dirán donde intercambiar ideas con un gran número de personas). No hay nada aséptico en los planes urbanos. Ni siquiera en los que pretenden embellecer algo, que tal vez ya era bello… pero de otra manera. Si no me creen, y les apetece en próximos capítulos les cuento cómo en EEUU se impedía el acceso a los negros a determinados barrios de la ciudad empleando... magníficas autopistas elevadas. @Loucy IMAGEN: Plaza Etoile de París tras las reformas de Haussmann tomada de Wikimedia Creative Commons. A ver si hallan un lugar dónde podamos ocultarnos o montar una barricada sin que la caballería nos haga pedazos.